• 故事中国

您需要登录后才能继续...

  首页 > 人气写手 > storychina > 谢志强:《每个作家都有自己的神话体系》

谢志强:《每个作家都有自己的神话体系》

作者:storychina 发布时间:2020-09-28

  谢志强,中国作家协会会员,中国文艺评论家协会会员,中国微型小说学会副秘书长,浙江省作协特约研究员。20世纪80年代就活跃在文坛,不但微型小说创作成果丰硕,其评论文章也观点鲜明,颇具影响。
  曾在新疆生活20余年。迄今已发表微型小说2000余篇,出版专著近30部,其中文学评论五部,长篇小说两部。曾获中国微型小说年度奖、冰心儿童图书奖等奖项。多篇作品入选各类选刊、选本,并被收入大中小学教材。有作品被译介成多种语言在国外发表。
  每个作家都有自己的神话体系
  谢志强
  我曾在一家刊物当过小说编辑。有一年,每一期都要刊一部长篇小说。我会针对性地提出修改方案。有一次,我对一位文友说:假如,你创作出了一部长篇小说的同时,还要交出一份读书报告,而不是创作谈,你会怎样?
  我有个窥视欲:从作家的人生经历和阅读背景琢磨其小说创作。当今的作家,有多大的“能量”,就能走多远。阅读是一个考量的重要标准。关键是读什么,怎么读?其实,创作有着谱系,即来路或影响。博尔赫斯称为先驱。也可谓师父。而海明威视为对手。有些作家的阅读,走进去,出不来,落入“塔克拉玛干沙漠”式的困境。马尔克斯衷爱福克纳,却说:我恨福克纳。由爱生恨是因为福克纳一度笼罩着他,后来,他“走出来”了,形成了自己独特的表达方式,但他的马扎多,多多少少有福克纳约克纳帕塌法的影子。
  如果从素材的来源给作家分类,那么,就可能大致分为两类作家:一是由生活到书的作家。例如,海明威、契科夫、帕慕克、鲁尔福。这类作家甚众,将自己的经历转化为小说。二是由书到书作家。例如,尤瑟纳尔(法国)、莱姆(波兰)、图尔尼埃(法国)、博尔赫斯、芥川龙之介(部分小说)。这类作家从前人的书中提取素材,形成互文性。当然,更多作家将两者融合,将生活和书籍中的素材转化为小说。例如,卡尔维诺,以及获2018年诺奖的波兰作家奥尔加•托卡尔丘克。
  我曾写过《博尔赫斯<双梦记>的来源》,探寻博氏小说创作的秘密:双梦现象,如何从书籍中提取和处理素材。还想写卡尔维诺小说的神话元素的来源和表达。将卡尔维诺搜集的《意大利童话》和创作的《祖先三部曲》进行比较。还想写福克纳小说“神话元素”(包括《圣经》)怎么提升了他的小说。我只是想而没动。
  几年里,我持续地搜集各地的民间故事传说,乐此不疲,还建立了一个专柜。现在流行的说法:讲中国故事。我认为既然要讲中国故事,就必须了解传统资源。而民间传说是一个强大的文学原生传统。马尔克斯将拉丁美洲的“民间神话”融入小说,生成了魔幻现实主义的“爆炸”。莫言将家乡的聊斋式的神话自然妥帖地安放在小说里。韩少功、阎连科的小说灵活地运用神话元素。汪曾祺也以“聊斋新义”系列重述《聊斋志异》。鲁迅的《故事新编》则是这种做法的中国“先驱”。
  博尔赫斯说:每位诗人都有自己的神话体系。他还说:作家的神话体系本来就是随着时代更迭不断演变进化的。当博尔赫斯说建立“神话体系”时,他列举了诗人,也列举了小说家,比如卡夫卡等。可见,他所指的“诗人”,其实是指的诗性。好的小说家都有诗性。我看卡夫卡的小说,就有一套诗性的“神话体系”。
  卡尔维诺在《未来千年文学备忘录》里预言小说未来可能的走向、趋势。其中,一种为“利用库存资源”。库存,即为传统。最为丰富的是过去的神话(民间故事传说)。那是千年口口相传的民间资源,其本身就体现了生命的能量。近些年,一个显著的标志是,许多中外作家,采取重述神话的方式,直接利用或转换这个“库存资源”,更多的作家将“神话元素”置于当代小说之中。例如村上春树的有心有意的“利用”。
  我倾心数十年的搜集,也尝试着“利用库存资源”(之前利用过古代日本、罗马、波斯、印度的资源)。这部《一船淘气》是仅在“神话”之河中舀一瓢“活水”而已。选出的这些篇什,均为浙东——再缩小一下地域,为宁波“神话”。之所以定名为《一船淘气》因其中魔幻、荒诞的色彩,透出了顽童般的淘气,含有对人对世的态度。实为一书淘气。起初书名设为《宁波聊斋》。可我在乎的是人物、细节所散发出的淘气。每个作家心中都住着一个小孩——天真、纯朴而淘气的小孩,那么,小说就会有趣了。到了这个年纪,写或读小说,我很在意小说要有趣味有情感或有人物。生活中,我也喜欢与有趣的人交往。我庆幸活到这个份上,还残留孩子气。我尽可能不让陌生人看出来,但在小说中我暴露出来了。作家会分身,将自己的影子投放在每个人物身上,由此返老还童,不失为一种活法,也是一种玩法。
  中国微型小说学会秘书长高健数次来电话,商议书名。我舍弃了《一船淘气》,先提《越地聊斋》,然后,我和高健达成了一致,取名《江南聊斋》。记得十多年前,还是《故事会》的副主编夏一鸣约稿。我几次交稿,他都说:还是微型小说。他叮嘱我,再往下降一降。我就再降。还是像微型小说。写惯了微型小说,就是降不下来。我悟出,水落石出,降的是微型小说之“水”,露出的是故事之“石”(情节),这就是微型小说和故事的区别。夏一鸣亲自帮我修改,我终于上了《故事会》。但我知道自己不是编故事的料。
现今,夏一鸣已当选为中国微型小说学会会长,他和秘书长高健以及《江南聊斋》的责任编辑吴艳(就排版、内容、篇目数次磋商,发现其中雷同的细节,作出删除和保留),为人有个共同点:热心、耐心、细心。凭着这三颗“心”,必能成“事”。此“事”就是微型小说和故事。
  《江南聊斋》
  本书将江南地域数千年的神话传说、民间故事,以当代的视角和精神加以表现,塑造出有趣味、有情怀、有温度的人物群像。魔幻色彩的手法,现实主义的质地,使悠远的传统文化似阳光照至当下,使作品有一种独特的意境氛围和鲜明的“神话体系”。


上一篇:刘正权:《早晚复相逢》
下一篇:关于微型小说征文大赛乱象

踩0

  • 文章打分
  •   目前得分 我要打分
    催泪指数: 0  
    欢笑指数: 0  
    新奇指数: 0  
    推荐指数: 0  
  • 参与评分共 0 人,评分10人次以上进入排行榜。

 

写手介绍
相关链接
写手检索
本周原创浏览排行榜
本周人气写手排行榜

首 页 | 关于故事会 | 联系我们 | 版权声明
版权所有©上海故事会文化传媒有限公司。 未经允许,不得转载。 技术支持:上海潇凌信息科技有限公司
备案序号:沪ICP备12000829号
沪公网安备 31010102002007号
出版物经营许可证:沪批字第U3918号

沪公网备310101100042236