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《闻鸡起舞》——两个男人一出戏

作者:丁娴瑶 发布时间:2017-06-16

  常常和作者朋友们聊起,在故事创作时要注意“集中”这个问题,通常是指人物集中、时间地点的相对集中、矛盾冲突的集中等。因为刊物对故事篇幅有一定限制,所以我们要求把字数都用在“刀刃”上,即集中服务于情节。有时候谈这个问题因为没有实例,效果不是最理想,这次正好用新传说《闻鸡起舞》来当例子聊聊吧。
  这个故事里只有两个人物,比用“三个女人来撑一台戏”更简洁的人物设置,让读者省去了记忆一堆人名、人物关系的阅读负担,可以把注意力完全放在情节变化上。另外,故事的发生地点也就一处,故事起承转合的过程不过个把小时,如此看来,时间、地点也都是非常集中的。有经验的作者或是聪明的读者不难发现,这个作品的创作手法有点类似舞台上的小品创作,人物、地点、时间高度集中,矛盾冲突要快速展开,人物的动作都在观众的眼皮子底下,每一个眼神、每一次走位都是带着戏的。那么问题来了,作者要如何抗住考验,展现编故事的功力呢?
  巧妙地利用细节。作者的细节铺设到位,道具使用充分、合理。例如,开头对事发地点的路况描述,为后续矛盾冲突的展开做了铺垫;在听到汽车引擎时,崔东亮“犹豫了一会儿才打开院门放鸡出去”的细节刻画,从侧面展现了人物性格,为后面人物态度转变的可信度上做了伏笔。字迹歪歪扭扭的警示牌、蒙尘的车牌、身后的死鸡、驾驶室的小镜子等道具,均不是随意的设置,都为情节发展起到作用。随着故事的推进,这些细节、这些道具的作用被一一揭晓,读者的阅读乐趣也被激活了。
  适当地利用前史。用过去的事情来影响当下的情节发展,这有点接近锁闭式结构的戏剧作品,但故事作品中的前史回顾不宜冗长,通常是为了情节反转、人物心理变化等而服务的,主要的作用依然是推进当下的情节。
  正能量的故事,要注意情节的合理性,“说理”要有节制。我们当然欢迎主旨积极的正能量的故事,但往往在这一类故事的创作中,作者容易暴露几种问题。例如,立意先行,情节淡化。作者心中藏着一句“正能量口号”,憋着一段“正义的说教”要宣泄,不惜用大段篇幅来“讲课”,牺牲了作品故事性的同时,自然也折损了读者的阅读兴趣。又如,人物形象的极端化和行为转变的突兀性。正面人物好得滴水不漏,反面人物“弃恶从善”轻而易举,这些人物形象的失真,也使故事本身的可信度大大降低。在《闻鸡起舞》一稿的修改中,我们也尤其注意这些问题。安光荣是一个从自己的错误中重拾自我的励志人物,面对在事业上同样失意的崔东亮,他确实有很多经验可以传授,有很多教导需要传达。安光荣选择用讲故事的方式让崔东亮醒悟,而不是用大段的说教去洗脑,这是安光荣的方法,也是故事作者传达主旨的方式。在原稿中,安光荣是打算投入资金全力帮助崔东亮重启鸡场事业,但在后期讨论中,我们认为,安光荣作为一个有经验的企业家,他对于自己新一轮事业的打拼,应该有更为谨慎、周全的计划。今天与崔东亮偶遇了,他就“感性”地对这个陌生人倾囊相助,把自己的未来也押上,不免稍显冲动与不可信。所以在修改中,改为他把启动资金先“借”给崔东亮,只救急,不救穷,这可能更符合人物逻辑和现实。
  《闻鸡起舞》这一则作品的矛盾冲突并不是“轰轰烈烈”的,但它的情节发展流畅,细节可圈可点,在极为精简的人物设置和高度集中的时间、空间条件下,还是保证了故事的可看性。




 

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